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2003年的那本画册设计打样，边角已经磨得发毛，封面的铜版纸还留着当年压痕的凹凸感，是我们起家后接的第一单的余料，至今还压在工作室的档案柜最上层的盒子里。
那时候工作室只有三个人，一台老掉牙的喷墨打印机，租的是葫芦岛老城区巷子里的十几平小房间，墙面上贴满了半透明的硫酸纸样稿，连喝水的杯子都堆在绘图板旁边。接的第一单是本地一家做五金建材的小作坊，老板穿着沾满锈迹的工装，攥着皱巴巴的手绘稿找过来，说要做能扛得住五金店风吹日晒的画册，“别整那些花里胡哨的，要实在，能让人一眼看清我家的货”。
为了选合适的纸张，我们跑遍了葫芦岛的纸料市场，从城东的纸料城到城西的零散纸铺，把二十多种样纸铺在地上比对，蹲在地上摸了一遍又一遍，有的纸太薄会透字，有的纸太滑印出来的哑光感不够，最后选了带细微肌理的157克哑粉纸，反复打了七次样，才把产品图的出血位、文字的行间距调到老板要的“不挤也不松”的状态，甚至把画册的装订线宽度都算到了0.5毫米，怕五金店的货架把画册磨出印子。
现在我们有两百多位坐班设计师，每个项目都有固定的对接人跟进，不会像小作坊那样临时凑人，每个环节都有明确的打磨标准，哪怕是画册角落的一个页码字体，也要和整体版式的字重保持协调，设计师改稿的时候，会用老式的绘图铅笔在样稿上做标记，因为自动铅笔的痕迹擦不干净，会影响整体的印刷效果。
设计定稿后，我们走代采渠道帮客户对接印厂，还坚持货到付款的规则，把客户的资金风险压到最低，哪怕是本地客户，也不会让他们先打全款再出样，只会在样稿确认后，让客户付三成的定金，印厂发货前再付剩余的款项，确保客户拿到的画册没有质量问题再收尾款。
这么多年下来，累计服务的客户已经超过7000家，其中不少是葫芦岛本地的老客户，有的从第一单开始就跟着我们，换了好几代产品，还会介绍同行朋友过来，有的客户甚至会把自己的孩子带来工作室玩，说小时候就在工作室的地上爬过。
凌晨两点的工作室，靠窗的工位还亮着暖黄的灯，设计师正用铅笔在样稿上补着细微的色差值，指尖沾了点淡淡的印墨，屏幕上是改了第五遍的画册版式，旁边放着刚泡的热咖啡，还在好好做。