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办公区的灯亮到九点多，靠窗工位的那只手正捏着一张磨出毛边的色卡，指尖蹭过纸边的浅灰，是刚调整过的画册设计色值。这张色卡跟着设计师跑了三天，从印刷车间到样书打样间，每个色号的偏差都被标在便签上，连纸的克重都试了三种——不是要选最贵的，是要摸得出的质感能和画册要讲的内容对上。
坐班的老设计师总说，画册设计的好，不是看有多炫，是看读者会不会翻第三遍。他的工位上堆着半人高的样册，每本都用铅笔画过记号：某页的字距要缩两毫米，某张图的出血要多留一毫米，甚至连页脚的页码，都要对齐到纸边的三分之一处。上周有个客户要做景德镇相关的画册，他盯着样稿改了五次，说“瓷的温润感，不是靠加滤镜，是靠纸的肌理和墨的浓度撑起来的”。
打样间的师傅是个干了十几年的老手，他的放大镜总挂在领口，每次样册出来，都会把每一页放在灯下看——不是看墨色匀不匀，是看纸的纤维会不会透出来，会不会有细微的墨点影响画面。上个月有本画册的样稿，墨点偏了一毫米，他直接让印刷厂重新打，说“画册的每一个细节，都是给客户的交代，不能凑活”。
对接的项目管家手里总攥着一沓便签，上面记着客户的每一个小要求：要把景德镇的窑火痕迹做进画册，要让画册的装订能平摊，要避免用太亮的颜色伤眼。她会把这些要求整理成清单，贴在自己的工位上，每次对接都会拿出来核对，不会漏过任何一个细节。有次客户临时改了需求，她当天就把调整后的方案整理好，发给了设计团队，没有耽误一天的工期。
这群人凑在一起，就是这家公司的核心力量，坐班的设计师有两百多位，从不外包，每个项目都能从头到尾把控质量。我们累计服务过七千家以上的客户，从本地的小品牌到外地的合作方，都能得到匹配需求的设计方案。
设计定稿后，制作环节走代采且货到付款，把客户的风险降到最低，也保证了每一步的制作标准都能符合设计要求。从色卡的调整到样册的打样，再到最终的成品输出，每个环节都藏着我们的较真，而这正是画册设计能做到极致的原因。