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刚从印厂拉来的画册设计样稿，摊在工作室的长桌上，米白色封皮还留着油墨的淡香，翻页时纸边的毛茬，是打样时反复校准裁边留下的痕迹，旁边压着的往期作品，每本都平平整整，没有多余的折角。
之前接的一个客户，当时的难题是，之前的画册拿给合作方，翻两页就被放在一边，记不住他的核心优势。我们没先改版式，先跟着他跑了三天，从他的生产车间到丽水本地的物料仓，摸过他手里的每一款材料，数过产品拼接处的细微缝隙，回来把画册里的产品图都加了一毫米的出血边，对应材料的拼接厚度，还在每一页留白处，加了和本地老巷弄青石板一样的细纹路，后来客户说，有合作方翻了三遍，还问这纹路是怎么印上去的。
换了个行业的客户，要的画册不是用来展示产品，是用来让人产生共鸣。我们没找华丽的效果图，反而把他当地的老墙皮、瓦当的纹理用扫描的方式做成扉页底纹，还在画册里加了可撕的小卡片，印着本地市集里糖画摊子的样子，后来他说，有外地客户拿着撕下来的卡片，专程找过去，说就是被这张纸勾住了脚步。
有次为了一款画册的封皮工艺，我们改了七次打样，从UV的亮度到击凸的高度，每次打样都要从印厂拉回工作室，摊在桌上和客户一起摸——不是看屏幕上的效果图，是摸起来的触感，直到最后一次，封皮上的击凸纹和内页的纸纹能严丝合缝，像把本地老石板的肌理嵌在了封面上。
我们有两百多位坐班的设计师，不是都在赶稿，是有人总爱蹲在客户的车间、丽水本地的巷口待着，找能藏在细节里的故事；这些年做画册设计，累计服务七千多家客户，其中有不少客户从第一本开始，就跟着我们做了五六年，还介绍了新的朋友；每次画册设计定稿后，我们走代采渠道安排制作，货到付款，把最后一道的踏实也交给客户。
这些年的画册设计作品，从工作室的长桌摆到了走廊的地上，一本挨着一本，没有花哨的噱头，只有摸得到的用心，有人翻完一本，会说，这画册像在说人话，这就是我们一直信的——好作品会自己说话。