.jpg)
我现在盯着案头的那只手——指节因为常年捏色卡磨出薄茧，指腹沾着点未擦净的烫金粉，那是今早刚完成的画册设计打样边角蹭的。
跟着师傅十几年，我见他总把画册设计的文字行距调了又调，不是盯着数值表，是眯着眼对着窗边的自然光看字距的呼吸感，他总说“画册是给人翻的，不是给数字看的”，上周他还拉着我改了第三遍标题的字重，说“这几个字要像乌兰察布风里站得住的草，不能飘”。
守打样间的师傅是个干了快十年的老伙计，总把打样的纸张压在定制垫板上，用指甲反复掐着画册设计的出血位，哪怕机器误差只有零点一毫米，他也要再用卡尺量三遍，说“差一点，纸就切不齐，翻起来硌手”，上周他还盯着特种纸烫金的温度，连调了两度的小细节都能摸出来，说“烫金太亮晃眼，太暗没精神，得衬得住内容”。
管对接的项目管家是个刚进来两年的姑娘，总把客户的需求拆成细碎的小事，比如客户提“要本地感”，她就翻遍了乌兰察布的老照片，还特意问了几个本地牧民的习惯，她手里的对接清单上，每条都标着“定稿后走代采，所有款项货到再付”，说“不让客户垫钱，我们心里踏实”。
我们有两百多位坐班的设计师，全程不外包，每个人都攥着自己的那点较真，不会把活推给外人随便应付，哪怕熬到深夜，也要把细节捋顺。
算下来，我们做过的画册设计，累计服务了七千多家客户，很多老客户来了又来，还主动介绍身边的朋友过来，这份回头的信任，是我们最珍惜的东西。
这群人凑在一起，没什么花架子，就想把画册设计这件事做扎实，让每本画册都能像乌兰察布的风一样，带着实在的温度。