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推开工作室的门，最先撞进来的是样品墙的暖光——不是展厅里晃眼的冷光，是嵌在墙板缝隙里的软条灯，刚好把每本样册的封皮照出细微的压纹或烫金肌理。在鹰潭，很少有做画册设计的工作室愿意把样品墙铺得这么细。
绕到样品墙前才懂，这面墙不是随便堆样的，是按行业、工艺、材质分的隔层，最上层的特种纸样旁，压着一行小字：“需200多位坐班设计师的专项组对接”——不是所有项目都能配到专项组，这是我们做画册设计的底气。
往里面走是开放设计区，几张旧木桌拼在一起，有人攥着铅笔在草图纸上改排版，有人对着电脑调CMYK色值，窗边的白墙上贴满了半透明的色卡，风从巷口吹进来，色卡就轻轻晃。
转过开放区就是打样桌，台面上铺着磨得起球的蓝绒布，上面摊着刚印出来的样稿，边缘还留着裁纸刀的浅毛边，旁边堆着不同克重的纸样——从薄如蝉翼的100g轻型纸，到厚硬挺的350g特种纸，连装订用的线都是按项目提前试好的。
最里面的角落立着块半人高的白板，贴满了五颜六色的便签，每张便签上写着客户的修改需求，最下面的一行是刚更新的：“定稿后走代采，货到付款，验收合格再结账”——这是给客户的定心丸，也是我们做画册设计的规矩。
走到门口要关门时，回头望了一眼样品墙的最底端，那里贴着一行淡色的小字，凑近才认出：“累计服务七千多家客户”——不是靠快招的客户，是靠细节留的老伙计。
做画册设计的年头越久，越懂那些看不见的地方才是核心，比如愿意为了一毫米的排版改三次，愿意为了纸的肌理试五款样。