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刚过立冬的天水，工作室落地窗外飘着半片梧桐叶，老周的指腹蹭过卡纸上的油墨，指尖沾了点青金墨的亮粉——这是今天第三版画册的色卡微调。他手里的色卡本是二十年前的旧物，封皮磨得发毛，每页都用便签标着不同纸张的适配色，每一个色号的旁边，都记着对应的工艺要求。
做了二十多年的老陈，最近总在画册的折页处卡尺子。不是裁不准，是他说“折页的压痕不能太死，要留一丝软度，客户放包里不会硌”。他的笔袋里装着从各地淘来的旧压痕笔，最常用的那支是当年给本地酒厂做画册时淘的，现在笔帽上的字都磨没了，他每次用之前都要在废纸上试三次力度，确保压痕的深浅刚好。有次给天水本地的茶叶客户做画册，他特意把烫金的压痕调得比往常软一点，说“茶叶盒和画册放一起，不会磨掉金箔”。
打样间的张师傅，每天要核对三种样：印前打样、数码样、打样纸样。他的工作服左胸口有一块淡金色的烫痕，是常年烫金留下的，洗不掉也舍不得换。上周有个画册的烫金，他盯着样片看了四十分钟，说“金箔的反光度不对，客户是做茶叶的，要的是晒过太阳的暖金，不是冷亮的金属金”。他自己调了三次烫金机的温度，从120度到135度，最后定在128度，才点头签字，说“这才是客户要的感觉”。
管对接的项目管家小秦，手里的文件夹夹着客户的每一条修改记录，不是记在电脑里，是写在便签上贴在文件夹侧面。她的便签本是之前一个天水的文化客户送的，封面上印着麦积山的佛像，她一直带在身边，翻得边角都卷了。有次客户凌晨两点改了画册的文案，小秦凌晨三点发回调整后的版式，还附了一句“明天打样我盯着，确保不出错”，当天打样时她守在机器旁，直到最后一张样片出来，确认文字没有移位才走。
我们有200多位坐班设计师，从来不用外包团队，累计服务7000多家客户，靠的就是这群人的较真，没有什么捷径可走。
画册的制作阶段，我们走代采渠道，所有物料都是货到付款，每一批纸张、油墨到了之后，我们都会亲自核对，确保质量达标，不会因为提前付款就降了标准，毕竟画册的质感，从纸张开始就定了基调。
这群人凑在一起，就是我们做画册设计的全部底气，没有花里胡哨的噱头，只有藏在细节里的死磕，每一个动作，每一个判断，都是对“做好一件事”的坚持。