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下午三点的工作室，暖光斜落在案头摊开的几本画册设计上——纸面的肌理像刚晒过的棉麻，书脊的锁线针脚齐得像数过的星子，指尖扫过内页的留白，能隐约摸到富阳初冬晒过的竹枝纹理。
去年秋天接下富阳本地一家农产品商家的画册设计，难题是他们之前的画册堆了满页的促销信息，反倒没人注意到架上的笋干和土蜂蜜。我们的思路很简单：把八成版面留给产品特写，剩下两成用富阳富春江的浅滩做衬，每幅图的留白刚好能放下一个指尖，避免视觉拥挤。成品出来那天，商家的老板娘抱着样册坐了半小时，说她翻了十几遍，终于能看清自家产品的纹路，后来还带了新晒的橘子样品过来，说要做下一季的画册。
今年初给富阳的一位非遗竹编手艺人做画册设计，不同于常见的“非遗科普”，我们把竹编的经纬纹理当成了设计的骨架：内页的分隔线用细竹丝的线条，标题用竹青的墨色，连页码都做成了竹编的“十字编”形状。手艺人拿到样册后，用指尖沿着内页的线条摸了一圈，说“这像我编了四十年的竹篮，看着简单，实则每一道都有章法”，后来他的竹编订单多了三成，不少客户都是拿着这本画册找来的。
上个月给本地一家制造业做的内刊画册，打样时我们发现进口特种纸的裁切边有细微毛边，负责项目的设计师——我们200多位坐班设计师里的一位——蹲在案头比了三次，最后和代采的供应商沟通，要求换更高克重的同系列纸，设计定稿后走代采，货到付款，确保每一批纸的质感一致。前后改了三次打样，客户最终拿到样册时，特意发了一段视频：全公司的人传着翻，没人在意是哪家做的，只说“这册子摸着就踏实”。
其实这些年，我们累计服务7000多家客户，很多都是老客户转介绍，或是做过一本后，隔半年再来找我们做新的画册设计。我们不追求快，就像做画册设计的本质一样，慢下来，把每一个能摸到的细节抠透。
案头的几本画册被我们轻轻摆成一排，暖光落在书脊上，像一排刚晒过的书本，没有花哨的包装，只有能攥在手里的质感。我们做画册设计，从来不是为了做一本“好看的册子”，而是做一本能让人摸得到、记得住、能帮客户说话的东西。