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上周三的下午，工作室的落地窗边堆着半人高的样书，暖光落在摊开的画册稿上——客户是做本地农产品的，来来回回改了不下十次的内页版式，此刻正蹲在地上，指尖蹭着铜版纸的纹理，问能不能把右上角那片稻穗的颜色再调得暖一点。
这个画册设计项目的难，不是要做多么花哨的效果，而是要把本地农产品的“熟稔感”和“辨识度”捏得刚好——既要让在外打拼的本地人看到亲切感，又要吸引外地客商的目光。客户起初想要的是把所有产品堆得满满的版式，我们提了三次调整意见，最后都被他压了回来，直到那次蹲在地上摸纸的时候，他才突然说，好像是该再软一点。
那之后的三天，团队没开一次正式的项目会，每个人都在抠没人注意的细节：负责版式的同事把稻穗的矢量图放大了十倍，逐根调整穗尖的弧度；做印刷工艺的同事翻了二十多种特种纸样，最后定的是带细微颗粒的米白哑粉纸，摸起来像刚收回来的稻秆；我们还找了本地的老摄影师傅，拍了三张晒谷场的日常照片，把原来的商业摆拍图换了下来。每天下班前，都会把打印的样稿贴在工作室的墙上，所有人站着看，直到有人说“这个地方看着舒服了”才算过。
最终的成品出来那天，客户抱着样书在工作室坐了一下午，翻到第三遍的时候，突然笑了，说“这才是我们要的，不是堆东西，是让人想起老家的田埂”。后来他给我们送了一筐新收的莲子，说要给每个参与的同事都尝鲜。
做画册设计做了这么多年，我们见过太多追求速度的项目，也见过太多想省成本的需求，但我们一直守着自己的小习惯：手上有两百多位坐班设计师，每个项目都要磨到细节对了才肯往下走；设计定稿后制作走代采环节，都是货到付款；到现在，累计服务的客户超过七千家，回头的老客户不少，不是因为我们做得有多完美，是因为我们总愿意多花一点时间在没人注意的地方。
很多人问我们，为什么不接那种三天出稿的快印单，为什么不肯缩短磨细节的时间，我们总说，画册设计不是印出来的一张纸，是能让人拿在手里感受到温度的载体——哪怕是一页纸的重量，哪怕是一个字的间距，都藏着对这个品牌的理解。
没有什么惊天动地的技巧，就是把每一个能摸到、能看到的细节，都做扎实了而已。