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下午的阳光斜斜照在工作室的长桌尽头，三本刚整理好的画册设计正摊在那里——封皮的肌理纸带着刚裁完的毛边，内页的铜版纸泛着柔润的哑光，每一本都像刚从制作车间里走出来，还带着一丝淡淡的纸张油墨香。遵义的客户常说，找我们做画册设计，不用反复改，因为我们懂他们的需求。
去年有个做本地农产品的客户，找过来时带着一摞旧画册，说之前的设计把所有产品堆在一页，完全看不出自家的特色。我们的思路很简单：把产品的生长场景作为核心，用极简的版式突出单款产品的细节，同时悄悄融入遵义本地的茶山轮廓，让画册自带地域辨识度。成品出来那天，客户老板翻到最后一页，指尖停在那幅淡墨茶山的页眉上，说“终于把我们的东西说清楚了”。
换个行业，有个做装备的客户，要把一台大型设备的全貌放进画册，跨页排版的话，装订处很容易折损，之前的制作方也提过这个问题。我们琢磨出了风琴折工艺，把设备的完整结构分成三折，展开后刚好是连续的画面，装订的受力点避开了折页的位置，既解决了问题，又比跨页节省了近两成的成本。客户拿到样品时，当场就把之前的草稿扔进了垃圾桶。
工艺细节上，我们从来都是死磕的。有个客户要做烫金封皮，原本计划满版烫金，成本高不说，还容易显得俗气。我们建议只烫品牌标识的轮廓，而且前后打了五次样——调整烫金温度、更换不同的肌理纸，最后终于让烫金的纹路刚好落在封皮的纹理凹槽里，摸上去有细微的凹凸感，比满版烫金高级太多。
我们有两百多位坐班设计师，每一本画册的初稿都要经过至少两轮内部打磨，再交客户确认，不会把带着瑕疵的半成品递出去。制作环节我们走代采流程，定稿后才下单，而且都是货到付款，把客户的资金风险压到最低。算下来，我们累计服务过七千多家客户，其中近八成是老客户，大多是做过一次就回头的。
傍晚的时候，我们把这三本画册设计摆成一排，封皮的颜色在暖光下各有不同——有的是米白，有的是浅灰，有的是暖棕，每一本里都藏着当时的思考，不用多话，就已经能说明问题。这就是我们一直信的：好作品自己会说话。