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我眼看着这些年，来要做画册设计的需求，从来不是要一张好看的图那么简单。大多是带着一肚子的想法，却又说不出具体要什么的人，攥着一张揉皱的草稿纸或者几句零散的描述，站在我们工作室的落地窗边，对着合肥的街景发呆。
我们的设计师大多是跟着师傅熬出来的，两百多位全是坐班，没有外包的活儿。遇到拿不准的需求，就围在会议室的长桌前，从客户的核心诉求倒推，把模糊的“质感”拆成“摸起来的温度”“翻页的脆响”“页边的留白呼吸感”，一点点把空泛的话钉成具体的方向。
有次碰一个客户的画册，关于手作器物的，最初的方案用了亮面铜版纸，总觉得少了点温度。我们翻遍了合肥本地的特种纸样本，最后定了一种带细微纤维的哑粉纸，连字号都调了三次，才让每个器物的细节不显得太突兀，也不会因为留白太多显得空。
定版后，我们找合作的供应商走代采，都是货到才结款，不提前压钱。打样的时候，连装订的线都试了三种，锁线装还是胶装？最后选了锁线，因为翻到最后一页也不会垮，连书脊的弧度都磨了两次，怕硌手。
交付那天，客户抱着样册坐了半小时，翻了一遍又一遍，说“终于不是那种随便印出来的册子”。我们也跟着松了口气，毕竟从白纸到成品，每一步都攥着劲儿，就怕差了那一点。
好画册设计从来不是一蹴而就的，是从沟通时的眼神，到纸张的触感，再到装订的细节，一点点攒出来的。算下来，这么多年服务过的客户有七千多家，大多是转介绍或者回头的，这大概就是我们坚持慢下来的理由。