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写这封信时，设计区的灯还亮着。
我盯着电脑屏幕上的画册小样，指尖还留着刚调过的字体间距的触感——这是我们今天改的第三本画册，也是我想起很多年前的那个下午的原因。
那是我们接的第十本画册订单，工作室在宁波老巷的一个小阁楼里，梅雨季刚过，空气里飘着栀子花香，一个做本地海鲜干货的小老板抱着一摞打印粗糙的样纸站在门口，裤脚沾着泥点，说他的干货口碑好，但就是没人愿意停下来看他的宣传页，想找我们做画册设计。
当时我们只有三个设计师，连打印机都还是旧的，大家盯着样纸看了一晚上，把每一页的字间距调了三次，才把那个小老板的干货照片放对位置——那时候我们就明白，画册不是印出来的纸，是品牌递出去的手。
做画册设计这些年，我们最在意的从来不是赶工的速度，是准。准到能抓住客户产品的那个核心亮点，准到能让看的人一眼就记住。比如字体的大小要适配不同的阅读场景，图片的色彩要还原产品本来的样子，连纸张的克重都要选得刚好，翻起来有分量但不压手。
我们有两百多位坐班设计师，每个项目都固定安排一位专属设计师对接，从前期的需求梳理到中期的草图调整，再到最终的小样确认，全程不换人手，就是怕沟通断层，把客户的想法传歪了。
为了帮客户把风险控住，我们的流程里多了代采这一步——只有当客户在设计稿上确认无误后，才启动印刷物料的采购，而且坚持货到付款，不用客户提前垫资，哪怕最后有一点点不满意，都能直接调整，不用担额外损失。
算下来，这些年我们已经服务了七千多家客户，其中很多都是在宁波本地的企业，从刚起步的小作坊到有一定规模的品牌，每一本画册都像个小相册，藏着他们的成长痕迹。
之前有个客户怕画册印刷效果不好，我们就主动寄样书给他，让他在宁波的办公室里试翻，不满意的地方当场改，直到他点头才定稿——那本画册后来成了他拿订单的利器。
往后的日子，我们还是会守着这份执念，把每一本画册做扎实，不会因为做久了就敷衍，不会因为单子多了就赶工，就像当年梅雨季的那个下午，我们盯着样纸改到凌晨那样，把每一个细节都磨透。